2006.1.26

こんなシネカメラが出ていた。
http://www.shootfilms.co.jp/acam.html

本体内にミラーがないのが難点だがレンズマウントがCということは、例えばアンジェニューのファインダー付きズームレンズと組み合わせれば、最軽量、かつ一応現在形のフィルムスペックが成り立つ訳です。機能&使用レンズは限定されるものの、何よりaatonのminimaより安い。代理店もうたっているように業務で使えそうなシネキャメラの中では最安値だろう。

僕は機材には疎い、というか、用途と自分の身体性に即したものならなんでもいい、という感覚でカメラを選んでるけれど、例えばこれがあれば個人映画=ボレックス=画ぶれ=8ミリ並み画質という難点から解放される。純粋に優れた記録装置と言えそうだ。
無論スプリングクランク式ボレックスの機動性と自然な粒状感をもってしか表現できない、視覚に忠実な表現というのもあるのですが。
例えばメカスの「100のまたたき」(リトアニアへの旅の追憶)のように。

セミニシュケイの一連のシーンにおける卓抜の視線…かつて慣れ親しみ慈しんだ、何物にも代え難いほどに愛おしい風景と事物に、途方もない時を隔てて再び出逢うこと。何を、どのように視るべきかが、すでに全身に染み付いていながら、まるではじめてそれらに出逢うかのような衝撃さえも感じられるということ。メカスの深い哀しみと歓びは筆舌に尽くし難いものがあったのだろうが、間違いなく、撮影行為というもののひとつの極点と言えるだろう。

これは病で記憶を失った中平卓馬が、己の存在を手探りで求めるようにカメラを手にしたのとどこか似ている。事物/自己/撮影行為というものは互いに常に互いに干渉せざるをえず、摩擦を生みながらその答え(手応え)をもとめさまようものだけれど、メカスの亡命>帰還体験にせよ、中平氏の記憶の放逸にせよ、宿命にもたらされた、いわば撮影行為の彼岸へのプロセスである。

苛烈な実存のあとに訪れた、己が存在を無化するほどの、奇妙な軽さのなかで営まれる彼岸の撮影行為。カメラ/レンズというものの単純明快さは、そのような時にこそ真価を発揮するのではないか。
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by akiyoshi0511 | 2006-01-27 00:00

映像作家・写真家 北川陽稔 http://www.akiyoshikitagawa.com/


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